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<正>中国号称诗国,的确名副其实。诗歌传统,源远流长;艺术积累,博大精深。而山水诗又是中国古典诗歌的精彩部分之一,具有经久不衰的艺术魅力,值得我们加以深入研究,从而继承这份优秀的诗歌遗产。山水诗的表现技法,精妙绝伦,异彩纷呈,概括说来,主要有下列五种。其一,情景交融。诗主达情,山水为景,诗人登山临水,情动于中而形之于外,所谓
<正>在古今优秀的诗词曲和民歌中,往往有许多生动形象的细节描写,很能传神写照,耐人寻味,富有魅力。有些甚至教人过目难忘!诚然,诗词中的细节描写,只不过是速写式点睛勾勒之笔,而绝非小说中铺张式的细节描写那样。诗与画在我国传统文化中是同源共生、异
<正>在诗词创造中,有"借用"、"化用"等手法。这些手法,与窃取、抄袭迥然有别。借用是将现成的句子直接移植到自己的作品之中。如曹操的《短歌行》,有两处直接植入了《诗经》的原句。一是"青青子衿,悠悠我心"两句,来自《郑风·子衿》第一章;一是"呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙"四句,来自《小雅·鹿鸣》第一章。该诗对现成诗句的借用,不但没有影响主题的表
<正>沈曾植(1851—1922),字子培,号乙庵,晚号寐叟,浙江嘉兴人。光绪间进士,任刑部主事时,赞助康有为等维新变法。光绪二十四年(1898)五月,应张之洞聘,到武昌主持两湖书院史席,寓所在纺纱局西院。其时郑孝胥在汉口操办铁路事务,陈衍也在这里任书院教席。早在光绪十二年(1886),陈衍在京城,
<正>不到潇湘亦有诗陆游《偶读旧稿有感》云:"挥毫当得江山助,不到潇湘岂有诗?"元好问《论诗》(十一)云:"画图临出秦川景,亲到长安有几人?"皆言诗外功夫重在躬行。然绝非教人必先亲往之后始可写潇湘、长安之诗。范仲淹未到洞庭湖而写就名篇《岳阳楼记》,何耶?